中国标准泉州造 南安牵头起草制定的多线切割机团体标准启用
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严氏咬破手指，用血帮癫生画(huà)网巾。（福建省实验闽剧院供图）
戴先良（右）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验(shíyàn)闽剧院供图）
东南网5月23日报道（福建日报(fújiànrìbào)记者 陈尹荔）
17日，第十届中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的5部获奖作品在上海揭晓(jiēxiǎo)，我省青年编剧(biānjù)戴先良(dàixiānliáng)创作的闽剧《画(huà)网巾先生》榜上有名。有评论认为，《画网巾先生》延续了福建前辈剧作家崇尚的高洁风骨和以思想性、文学性著称的“闽派(mǐnpài)史剧”的艺术风格。
十年磨一戏，闽派戏剧生态给予(jǐyǔ)新人(xīnrén)、新作怎样的滋养？近日，记者专访了戴先良。
“癫生不仅有我的影子，还有(háiyǒu)我的守望”
作为(zuòwéi)一部新编历史剧，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代更迭下的剧烈冲突，彰显底层士子对(duì)文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核，凸显“舍生取义(shěshēngqǔyì)”的价值观。
戴先良说，他用的(de)是一种极限思维法——在(zài)特定(tèdìng)时空、特定情境中，把主角“癫生(diānshēng)”的悲剧命运推至极致，从而(cóngér)将他的痴与癫、戆与顽表现得酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡岂爱我，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾(wǎngjīn)先生》一剧，在朝代更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生“癫生”在孔庙扮演(bànyǎn)文昌帝，企图唤醒众书生保卫家园，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳、南明降清知县江申来等反复周旋。在被强行(qiángxíng)剃发、押捕入狱(rùyù)后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子在赴死之前咬破手指为(wèi)其画网巾，最终(zuìzhōng)夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良看来，小小网巾恰如(qiàrú)世网钩钓，网尽(wǎngjǐn)众生百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席仲呈祥评析说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了人物(rénwù)的复杂性(fùzáxìng)、人性(rénxìng)的多面性。王之纲对“癫生”心存怜悯，甚至最后还抓捕了凌辱“癫生”一家的池凤阳。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省(fǎnxǐng)，其人生轨迹的转变(zhuǎnbiàn)揭示出深刻的真理与文人气节，符合人性的真实和艺术的真实。
朋友眼中的戴先良(xiānliáng)，与“癫生”这个人物有着不少(bùshǎo)相似之处，也常有跟世俗不偶的行为。“这不是(búshì)鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值判断下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是我创作这(zhè)部剧的起点，我认为这也恰恰是这个时代渴求(kěqiú)的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程，以及对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上(shēnshàng)，不仅是我手写我心，更(gèng)饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤。”他说。
“创作让我摒弃了心念中犹疑的(de)部分”
对获奖(huòjiǎng)，戴先良总说：“不能贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾(céng)在(zài)该团工作过的戴先良创作剧本，备赛2019年福建省第27届戏剧会演。他第一时间选定“画网巾(wǎngjīn)”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他(tā)就读过桐城派古文家戴名世(dàimíngshì)的一篇笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字的史传散文在他人生(rénshēng)的不同阶段不时浮上心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得与感悟后，变成了1．2万字的宏文(hóngwén)。
2017年，戴先良花了1个月(yuè)时间闭门创作，有着气血汹涌的(de)慷慨激昂——
他想(xiǎng)说：“当儒家精神融进血液，你就知道如何有所为有所不为(yǒusuǒwèiyǒusuǒbùwèi)，要从中华文明的根脉上寻找行为的起点和落点。”
他想说：“在是(shì)非抉择面前，西方人讲，他们跟上帝站在一起(yìqǐ)；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的(de)表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在床头柜上，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定也许就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点(yìdiǎnyìdiǎn)调动着生命里(lǐ)所有的情感积淀(jīdiàn)、思想(sīxiǎng)积淀，吟啸之间成竹于胸。
然而，当作品初成于舞台(wǔtái)之际，他恨不得躲起来。剧本承载了(le)他的鸿鹄之志，观众又会如何看待他这个寂寂无名(wúmíng)的作者呢？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力吗？
万万没想到，在(zài)福建省第27届戏剧会演剧本征文(zhēngwén)评审(píngshěn)会上，惊喜的评委们用“可畏(kěwèi)”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩该剧后在朋友圈(péngyǒuquān)慨然发文：“一部彰显我民族周孔道统、纲常伦理、典章文物、名节衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡，非出于吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹(zàntàn)之余，焉能不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至抱病赶来站台。
据戴先良介绍，《画网巾先生》一剧(yījù)持续获得各方扶持：
梅林戏历史剧剧本《画网巾》于2017年获第27届全省戏剧会演(huìyǎn)剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文化(wénhuà)艺术重点项目储备库，省文旅厅两次(liǎngcì)将其纳入福建省舞台艺术精品工程予以(yǔyǐ)扶持；
从2020年与省实验(shíyàn)闽剧院合作，到2024年参加第九届福建艺术节，闽剧《画网巾(wǎngjīn)先生》剧本已修改20余稿。省文旅厅会同省艺术研究院先后12次召开(zhàokāi)文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集数十位全国知名(zhīmíng)专家指导反复打磨提升；
同时，省文旅厅推荐(tuījiàn)其入选文旅部剧本(jùběn)扶持工程、历史题材创作工程、国家艺术基金创作资助项目，还推荐纳入(nàrù)2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第(dì)九届福建艺术节暨第29届全省(quánshěng)戏剧会演中，闽剧《画网巾先生》荣获优秀剧目奖榜首，还获得编剧一等奖等多个单项奖(dānxiàngjiǎng)。
“恩师们影响我更深的是他们的人格风范，原先(yuánxiān)心念中犹疑的部分(bùfèn)，在集体创作(jítǐchuàngzuò)的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏凝聚着太多人的心血，一路走来，都是众人无私的托举。”戴先良说。
“交流碰撞出我的局限，也(yě)伏笔了我的未来”
“之前我没有舞台经验。对于戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾(wǎngjīn)先生》的创排给了我很大启发。”戴先良(dàixiānliáng)说。
比如，初稿的尾声，戴先良写的是“县令(xiànlìng)江申来须发花白(huābái)，剪(jiǎn)了辫子，驼着背提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉(lián)、耻等词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文，喻义(yùyì)斯文扫地。这简直是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来(kànlái)，最满意(mǎnyì)的是两处画网巾唱白的大幅度修改。“癫生”自画时(shí)唱道：“网巾啊……你是历尽劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守，戴上你山中朗月涧清流……”夫人咬破手指用血(yòngxuè)帮“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻你，今为你画上这个网巾，到那(nà)奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需登高(dēnggāo)一望，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的(de)心迹表露更加有人情味，既深化了情节步步紧逼(jǐnbī)下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共、相爱相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲(xìqǔ)情感的弹性空间(kōngjiān)，具有更强的张力。”
通过(tōngguò)这场跨时五年的与省实验闽剧院及主创团队的合作，戴先良(dàixiānliáng)认为，自己在剧本创作上有了质的飞跃。一言以蔽之(yīyányǐbìzhī)，就是吃透人心、吃透人性，用活戏剧元素。
在不断的打磨中，他看到台上的表演越来越老辣，也发现了(le)自己更多的盲点和堵点(dǔdiǎn)。
福建省艺术研究院原院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对于(duìyú)一个时代的改朝换代来说，不(bù)可有‘癫生(diānshēng)’，但对于一个民族(mínzú)来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界(jìngjiè)，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续打磨，“要以出得戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感(qínggǎn)叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些引而不爆、蓄而(xùér)不发的细节处理得更加老辣”。
“可贵者胆，所要者魂”，大意指艺术创作时，最可贵之处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句座右铭，也是戴先良的创作理想(lǐxiǎng)。正是福建这片土地，让他的胆和魄(dǎnhépò)，他对(duì)戏的爱之深、关之切(guānzhīqiè)，都有了安放和生长(shēngzhǎng)之处。
曹禺剧本奖是中宣部(bù)批准，由中国文联(zhōngguówénlián)、中国剧协共同主办的全国性戏剧(xìjù)专业大奖，也是目前中国戏剧领域专为剧作家设立的国家级奖项，其前身为全国优秀(yōuxiù)剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏(gāojiǎxì)6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏、晋剧(jìnjù)、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁(tàiníng)人，二级编剧，中国戏剧家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲作品有《黄慎》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等(děng)，多次摘得(zhāidé)福建省戏剧会演剧本征文奖。
（福建日报(fújiànrìbào)记者 陈尹荔 整理）
严氏咬破手指，用血帮癫生画(huà)网巾。（福建省实验闽剧院供图）
戴先良（右）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验(shíyàn)闽剧院供图）
东南网5月23日报道（福建日报(fújiànrìbào)记者 陈尹荔）
17日，第十届中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的5部获奖作品在上海揭晓(jiēxiǎo)，我省青年编剧(biānjù)戴先良(dàixiānliáng)创作的闽剧《画(huà)网巾先生》榜上有名。有评论认为，《画网巾先生》延续了福建前辈剧作家崇尚的高洁风骨和以思想性、文学性著称的“闽派(mǐnpài)史剧”的艺术风格。
十年磨一戏，闽派戏剧生态给予(jǐyǔ)新人(xīnrén)、新作怎样的滋养？近日，记者专访了戴先良。
“癫生不仅有我的影子，还有(háiyǒu)我的守望”
作为(zuòwéi)一部新编历史剧，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代更迭下的剧烈冲突，彰显底层士子对(duì)文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核，凸显“舍生取义(shěshēngqǔyì)”的价值观。
戴先良说，他用的(de)是一种极限思维法——在(zài)特定(tèdìng)时空、特定情境中，把主角“癫生(diānshēng)”的悲剧命运推至极致，从而(cóngér)将他的痴与癫、戆与顽表现得酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡岂爱我，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾(wǎngjīn)先生》一剧，在朝代更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生“癫生”在孔庙扮演(bànyǎn)文昌帝，企图唤醒众书生保卫家园，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳、南明降清知县江申来等反复周旋。在被强行(qiángxíng)剃发、押捕入狱(rùyù)后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子在赴死之前咬破手指为(wèi)其画网巾，最终(zuìzhōng)夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良看来，小小网巾恰如(qiàrú)世网钩钓，网尽(wǎngjǐn)众生百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席仲呈祥评析说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了人物(rénwù)的复杂性(fùzáxìng)、人性(rénxìng)的多面性。王之纲对“癫生”心存怜悯，甚至最后还抓捕了凌辱“癫生”一家的池凤阳。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省(fǎnxǐng)，其人生轨迹的转变(zhuǎnbiàn)揭示出深刻的真理与文人气节，符合人性的真实和艺术的真实。
朋友眼中的戴先良(xiānliáng)，与“癫生”这个人物有着不少(bùshǎo)相似之处，也常有跟世俗不偶的行为。“这不是(búshì)鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值判断下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是我创作这(zhè)部剧的起点，我认为这也恰恰是这个时代渴求(kěqiú)的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程，以及对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上(shēnshàng)，不仅是我手写我心，更(gèng)饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤。”他说。
“创作让我摒弃了心念中犹疑的(de)部分”
对获奖(huòjiǎng)，戴先良总说：“不能贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾(céng)在(zài)该团工作过的戴先良创作剧本，备赛2019年福建省第27届戏剧会演。他第一时间选定“画网巾(wǎngjīn)”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他(tā)就读过桐城派古文家戴名世(dàimíngshì)的一篇笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字的史传散文在他人生(rénshēng)的不同阶段不时浮上心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得与感悟后，变成了1．2万字的宏文(hóngwén)。
2017年，戴先良花了1个月(yuè)时间闭门创作，有着气血汹涌的(de)慷慨激昂——
他想(xiǎng)说：“当儒家精神融进血液，你就知道如何有所为有所不为(yǒusuǒwèiyǒusuǒbùwèi)，要从中华文明的根脉上寻找行为的起点和落点。”
他想说：“在是(shì)非抉择面前，西方人讲，他们跟上帝站在一起(yìqǐ)；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的(de)表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在床头柜上，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定也许就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点(yìdiǎnyìdiǎn)调动着生命里(lǐ)所有的情感积淀(jīdiàn)、思想(sīxiǎng)积淀，吟啸之间成竹于胸。
然而，当作品初成于舞台(wǔtái)之际，他恨不得躲起来。剧本承载了(le)他的鸿鹄之志，观众又会如何看待他这个寂寂无名(wúmíng)的作者呢？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力吗？
万万没想到，在(zài)福建省第27届戏剧会演剧本征文(zhēngwén)评审(píngshěn)会上，惊喜的评委们用“可畏(kěwèi)”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩该剧后在朋友圈(péngyǒuquān)慨然发文：“一部彰显我民族周孔道统、纲常伦理、典章文物、名节衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡，非出于吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹(zàntàn)之余，焉能不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至抱病赶来站台。
据戴先良介绍，《画网巾先生》一剧(yījù)持续获得各方扶持：
梅林戏历史剧剧本《画网巾》于2017年获第27届全省戏剧会演(huìyǎn)剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文化(wénhuà)艺术重点项目储备库，省文旅厅两次(liǎngcì)将其纳入福建省舞台艺术精品工程予以(yǔyǐ)扶持；
从2020年与省实验(shíyàn)闽剧院合作，到2024年参加第九届福建艺术节，闽剧《画网巾(wǎngjīn)先生》剧本已修改20余稿。省文旅厅会同省艺术研究院先后12次召开(zhàokāi)文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集数十位全国知名(zhīmíng)专家指导反复打磨提升；
同时，省文旅厅推荐(tuījiàn)其入选文旅部剧本(jùběn)扶持工程、历史题材创作工程、国家艺术基金创作资助项目，还推荐纳入(nàrù)2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第(dì)九届福建艺术节暨第29届全省(quánshěng)戏剧会演中，闽剧《画网巾先生》荣获优秀剧目奖榜首，还获得编剧一等奖等多个单项奖(dānxiàngjiǎng)。
“恩师们影响我更深的是他们的人格风范，原先(yuánxiān)心念中犹疑的部分(bùfèn)，在集体创作(jítǐchuàngzuò)的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏凝聚着太多人的心血，一路走来，都是众人无私的托举。”戴先良说。
“交流碰撞出我的局限，也(yě)伏笔了我的未来”
“之前我没有舞台经验。对于戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾(wǎngjīn)先生》的创排给了我很大启发。”戴先良(dàixiānliáng)说。
比如，初稿的尾声，戴先良写的是“县令(xiànlìng)江申来须发花白(huābái)，剪(jiǎn)了辫子，驼着背提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉(lián)、耻等词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文，喻义(yùyì)斯文扫地。这简直是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来(kànlái)，最满意(mǎnyì)的是两处画网巾唱白的大幅度修改。“癫生”自画时(shí)唱道：“网巾啊……你是历尽劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守，戴上你山中朗月涧清流……”夫人咬破手指用血(yòngxuè)帮“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻你，今为你画上这个网巾，到那(nà)奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需登高(dēnggāo)一望，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的(de)心迹表露更加有人情味，既深化了情节步步紧逼(jǐnbī)下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共、相爱相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲(xìqǔ)情感的弹性空间(kōngjiān)，具有更强的张力。”
通过(tōngguò)这场跨时五年的与省实验闽剧院及主创团队的合作，戴先良(dàixiānliáng)认为，自己在剧本创作上有了质的飞跃。一言以蔽之(yīyányǐbìzhī)，就是吃透人心、吃透人性，用活戏剧元素。
在不断的打磨中，他看到台上的表演越来越老辣，也发现了(le)自己更多的盲点和堵点(dǔdiǎn)。
福建省艺术研究院原院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对于(duìyú)一个时代的改朝换代来说，不(bù)可有‘癫生(diānshēng)’，但对于一个民族(mínzú)来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界(jìngjiè)，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续打磨，“要以出得戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感(qínggǎn)叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些引而不爆、蓄而(xùér)不发的细节处理得更加老辣”。
“可贵者胆，所要者魂”，大意指艺术创作时，最可贵之处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句座右铭，也是戴先良的创作理想(lǐxiǎng)。正是福建这片土地，让他的胆和魄(dǎnhépò)，他对(duì)戏的爱之深、关之切(guānzhīqiè)，都有了安放和生长(shēngzhǎng)之处。
曹禺剧本奖是中宣部(bù)批准，由中国文联(zhōngguówénlián)、中国剧协共同主办的全国性戏剧(xìjù)专业大奖，也是目前中国戏剧领域专为剧作家设立的国家级奖项，其前身为全国优秀(yōuxiù)剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏(gāojiǎxì)6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏、晋剧(jìnjù)、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁(tàiníng)人，二级编剧，中国戏剧家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲作品有《黄慎》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等(děng)，多次摘得(zhāidé)福建省戏剧会演剧本征文奖。
（福建日报(fújiànrìbào)记者 陈尹荔 整理）
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